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“是不是觉得很得意?”
“有点。”
“但得意地同时,又觉得自己很无聊?”
“…你怎么知道?”
沈明惊呆了,然后反应过来,老司机能感受他的情绪…
“这个不需要感受,我以前也有过这样的经历。”
“…我就是觉得没必要,逼着他不停地犯错,反而耽误了拍摄进度…”
柯明斯基沉默了一会:“这个应该就是你们东方人跟我们西方人的区别了吧,我当初只想着压戏,没想过剧组…”
“可是,过了几年再想想,实在没有必要,我跟他本来就是不同层次的演员…”
“所谓给对方保留表演余地,在表演里有个行话叫递台阶。表演从来不是一个人在那生拔,一定是相互刺激而来的。好的演员,相互之间给予丰富的刺激,即兴的适应,有时候会出很多好戏。当然,如果演戏能力没那么强的对手,一般只能紧紧抓住对方给予的一点点刺激,加以放大,反过来依靠自己的注意力刺激对手,也就是把戏带起来!”
“这个道理是我在四十岁以后才明白过来的。”
“…行,我懂了,待会我收着点!”
“嗯。”
……
柯明斯基现在教沈明的都是一些基础的东西,先做到情绪的放大,再然后学着收回来。
收放自如之后,就是微表情表演还有声音塑造。
这方面的专家是梅姨。
梅丽尔·斯特里普人品怎么样,先不说,但她的表演绝对是教科书级别!
两项绝活,仿声还有微表情。
《廊桥遗梦》,梅姨演了一个意大利女人;
《苏菲的选择》中她演了一个波兰女人。
然后呢,她在角色中带入了意大利口音和波兰口音,单纯听声音不会相信这两个角色来自一个人,更不会相信,这两个口音是发声自一个美国人。
甚至在拍摄《苏菲》的时候,因为这一口波兰音,她的亲儿子到了片场探班,却没有认出她来。
这就是口音练到极致的演员。
另一个微表情,《穿普拉达的女王》中,发现初入职场的下属安迪在工作中冒冒失失的时候,她嘴角轻蔑的拧了一下,眼神凌厉又傲慢的对安迪上上下下的扫视了一遍,没有一句台词,却将大佬对菜鸟的不屑和不满表达得淋漓尽致!
柯明斯基在生命后半段研究的都是这两项。
算是压箱底的绝活!
这两项之后,又是什么境界?
他不知道,但是隐约有点感觉,应该就是艺术家了…
但是,他不希望自己的徒弟成为艺术家。
因为艺术家通常都是偏执的神经病!
……
接下来拍摄,沈明果然收敛了不少,不再像之前的咄咄逼人。
他知道张宇剑接不住。
果然,收敛之后,镜头感觉好了很多,张宇剑也能接住了…
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