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在李思思说话的时候，女孩子们就互相打闹着。担心声音传出去，她们都小心屏住呼吸，不说一个字，而想要说什么的时候，就只能夸张地做出口型，一群女孩，都是一副天真烂漫的样子，那种纯然的气质，让人看了就喜欢。
等到李思思说完话，轮到她们唱歌了，这群姑娘们才严肃了起来，根据之前的安排，第一个上去的女孩凑到了话筒前面，学着李思思的样子打开话筒，一边的工作人员立刻打开了伴奏，她就和着这调子唱了起来。
“好，卡！商如上去，伴奏换碟快进。”成秋屏掌握着整体的进度。或许是因为之前的集训起了效果，第一幕的演员们表现得非常自然，虽然是完全和外界无关，还没有透露出整个社会形态的一出戏，却硬生生在她们行动举止中就透露了许多的信息。天真的举止来自于还有很大一部分淳朴的社会，眉宇间不由自主沾染的一点风尘气是因为生存环境，但是行动之前别有一股柔软中带着坚毅的味道。她们本来就代表着奇女子的存在。
在后期剪辑中，第一个姑娘开口唱之后，画面就会被切换到听广播的人们那里。成秋屏选择的地点是一间茶楼，这是最能体现清末民初到民末这一段时间华夏的社会形态的地点。这间茶楼实现已经布置好了，最让成秋屏满意的不是那一群在集训之后个个演戏都有点出神入化感觉的龙套演员们，而是她刻意交代好的一张糊在柱子上，写着“莫谈国事”四个字的纸。
实际上这四个字对于清末一段的时间更加贴切，但是身为一个后世人，这四个字摆在这里，和没有这四个字的茶楼味道完全不同，整体感觉简直就是画龙点睛。所以即使这四个字原意不是这么回事，最终成秋屏还是用了。不过这张纸被做旧了，就像是挂上去好多年没搭理过那样子，脏污而卷曲。
茶楼部分，是对成秋屏要展现的民国大时代的缩影，她预备借鉴鲁迅的《药》中间的一些形象，华老栓、康大叔、夏三爷。事实证明，真正直击人心的作品即使过了几十年也不会忘记，就比如说这一篇《药》，成秋屏虽然记不大清楚具体描写之类，却记得里面那些非常有特色的人物。寥寥几个人物，将一个社会阶层描写得淋漓尽致。成秋屏没有这个本事，顶多参考一二。当然，在这部电影中，一开头是不会出现刽子手这样的角色的。她预定采用黄包车夫、鞋匠、前清旗人、洋人买办、民族企业家这几个代表性的角色来描画这个社会。
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