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但是琛哥在其他地方总喜欢为难我，比方说，阿光多数时候都以一敌多，所以琛哥希望画面上要有一种黏糊糊的感觉，像沼泽。给观众的感觉是，阿光的动作越凌厉，在红色和黑色的泥潭里，下沉得就越快。
这种要求太抽象了，我好几次回琛哥说，我能力有限，让他再说具体一点，但琛哥总是假装没收到我的短信，比我见过的任何一个甲方都要甲。我只好咬牙硬拼，现在回头一看，也算是弄出一部不错的作品了，尽管这个过程累了一点，头发掉得多了点，键盘和鼠标换得勤快了一点。】
……
光仔（《黑蛟龙》主角——阿光的扮演者）：
【琛哥设计的动作难度很大，不是按照套路一样打打打就算完了，琛哥很重视细节，他甚至考虑到了双方打者情绪的变化，所带来动作上的变化。那种节奏的变化跟打实战一样，需要非常非常熟练，才能打得好看。这对我来说是一次磨练，收获很大。
在表演方面，琛哥也教会我很多。
比如有一场戏，阿光在会所大闹一通，明明解救了被贩卖的女孩，但女孩依旧十分怕他，不肯跟着走。
我不懂这是为什么。琛哥就在某天晚上，把我带去外国人聚集的地方，给我怀里塞了几叠现金，让我独自走过一条街。那里的深夜，到处都是三五成群的黑人，人高马大，听很劲爆的音乐。我兜里揣着现金目不斜视地往前走，一路走，冷汗一路流。
我后来才知道，其实路上都是他安排的演员，但在当时，我看谁都觉得像不怀好意的抢劫犯。其中有几个看我走得僵硬，过来问我有没有生病，要不要帮助，我吓得脸都白了，连忙拒绝。
琛哥说，对咯，这就是女人面对男人的感觉，你觉得自己没有恶意，但除了你自己，谁又真的知道呢？有太多前车之鉴，傻子才敢赌人心。】
……
编剧：
【琛哥简直是犯罪界的百科全书，三教九流的勾当他都门清。有时候电脑上查不到的资料，只要问他，他就能告诉你世上到底有哪些根本不为常人所知的恶。
他一直很遗憾，认为一部电影能提醒的东西太少。
我明白他的意思。戏剧负载着某种召唤现实的具体使命，戏剧可以移风易俗，是推行社会教育的一大工具。他的那些视频，就跟这一部的《黑蛟龙》一样，提醒大家这个世界是复杂的，有好人，有坏人，也有从好人变成坏人的人。
我觉得我们在创作方面很合得来，将来未必不能创作《黑蛟龙4》和《黑蛟龙5》，把这个系列往广往深里拓。】
……
灯光师：
【琛哥的动作设计，真的顺带一起塑造了角色性格。
开机前，琛哥千叮咛万嘱咐，拍到竹爷戏份的时候，一定要记得多让竹爷站背光位。军方训练出来的枪手，不会喜欢站逆光位。琛哥为此还给我讲了个故事，说和之国古代有两个剑客约战，一个年轻，一个年老，年轻的早早到达战场，年老的却迟迟未到，一直到黄昏的时候，才背着光出现，一是耗阵，磨掉对方的战意，二是“无处不是剑”，无所不用其极。
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