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要翻修改造旧房子，往往需要将原来的装修给拆掉，这个时候就会露出表面光鲜后腐烂、破败的房屋结构。
拿破仑三世时期的巴黎传统石建筑外面是石头，里面则是木头，经过一百多年的岁月，有的可能是地基出现问题，有的可能是支撑柱有问题，比如受潮腐烂或着是被白蚁蛀空了，这个时候屋主有两个选择——修复还是推倒了重建。
卢浮宫是毫无疑问会选择修复的，即便修复所花的钱比重建还要高，修复的过程需要专业人士，小心翼翼得一点点得维修。这个时候他们会将原来的木头结构换成钢筋混凝土，反正绝大多数行业外的人士只看表面，只要外观没有发生改变就不会存在异议了。
其他的古建筑则没那么好运，没有预算又恰逢诸如修地铁之类的市政项目就直接推倒重建。奥斯特里茨火车站属于比较幸运的那种，它的车站功能已经被巴黎其他五个火车站给分摊了，其余空置不用的部分会改作他用，比如改建成解剖学和古生物学画廊什么的，里面堆满了各种各样的动物骸骨标本。这些动物骸骨并不像巴黎地下墓穴的人类骸骨般人为得进行分类，按照腿骨、颅骨等，由神父摆成几何形状，而是基本维持着它们活着的时候的样子，类似大英博物馆的恐龙骨架。
皮埃尔·布隆尼亚尔提供的水泥当然不是那种廉价的混凝土，这种高档水泥不需要抹灰、吊顶、贴墙纸刷墙面漆，一次就可以成型，相对而言是个复杂的工程，从组织设计、安排施工道项目监理都需要严格把关，国际上很多建筑师都对清水混凝土情有独钟，法兰西18世纪的证券交易所已经被艺术家改建为画廊，用的也是这种清水混凝土的技术。
四十五岁的皮埃尔·布隆尼亚尔在艺术界也算是个小有名气的人，只是他参与创作的艺术品不是绘画和雕塑，而是博物馆本身，他提供的水泥有一种类似白骨一样的骨灰色，这种颜色就像是白色的纸，不会干扰观看者的视觉，达到突出作品本身的效果。
如今这位艺术家被克里米安“绑架”到了龚塞伊的家里，他对面的沙发上就坐着西弗勒斯，昔日那个在蜘蛛尾巷里长大的古怪少年已经长成了大人，又因为当了十来年斯莱特林的院长，他的举止多了一种贵族式的威压，任谁都看不出他昔日穿着妈妈衬衫时的寒酸模样了。
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