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高乃依藏在壁龛里的并不是禁书，虽然那个时代的文人很多都有，他收藏的是一些版画，准确得说是一些当时在布列塔尼地区流传的宣传单，它们都是版画的方式印刷的，但所绘的内容却不是宣传人文和科普。
媚娃可以说是一种水泽仙女，会穿着薄纱在仲夏夜的月光下舞蹈，当她们发怒的时候会变成鸟头，肩膀上长出一堆覆盖着鳞片的翅膀。
鸟身女妖则是长着少女的脸和胸部，其余则是鸟的样子。她们有可爱的头发，非人类区域则覆盖着鸟类的羽毛，人类的手臂和腿，手上和脚上都长了锋利的爪子。人们称呼她们为迅疾的掠夺者、饥渴的猎犬、天空中的巡猎者。在公元前八世纪的荷马史诗中，是她们将潘特瑞俄斯的女儿们绑架，并且送到复仇女神的面前。
她们是狂风的精灵，当处于饥饿的时候会面容枯槁，饱餐一顿后就会恢复少女娇嫩细腻的肌肤。
相比起色彩丰富的威尼斯画派，佛罗伦萨其实更擅长素描。
列奥纳多·达芬奇的关于解剖尸体的手稿基本上全部都是素描，很少看到彩色的，即便是红色的肌肉。
那些记录了鸟身女妖袭击现场后恐怖场面的版画和哈皮圣母一样都是黑白的，这让烛光下看图的乔治安娜稍微觉得好受了一些。
如果说怀抱圣子的玛利亚代表的是圣洁母爱，那么鸟身女妖则代表女性的另一面，残酷、嫉妒、复仇等等等等。
有鸟身女妖基座的玛利亚可以理解为玛利亚以母爱压制自己天性中黑暗的一部分，或者是教会战胜了异教。
其实还有一种解释，但她不会说出来，因为那是一个她要藏在壁龛，甚至是坟墓里的秘密。
祭坛和壁龛一样，也是要凹进去的。女神崇拜这种事女人不该太当真，男人们崇拜的是一个幻影，在现实中是不存在的。
人不可能不吃饭，也不可能和玛利亚一样不染原罪受孕。
她好像明白这个世界是怎么回事了。
这里绝不是天堂，因为他们是犯了原罪的罪人，依旧保留了食欲和爱欲。
哈皮圣母的作者安德烈亚·德尔·萨托，真名是安德烈·达尧罗，他是佛罗伦萨画派的一个重要的代表人物。
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