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玛丽安托瓦内特的衣服并不是每件衣服都是大获成功的，比如1780年一条简单、宽松、舒适、做成有宽松衣袖，灵感来自加勒比地区的连衣裙就得到了疯狂吐槽。
“穿得像个仆人一样。”
“如果路易十四看到自己的重孙妻子穿着像村姑一样的衣服和围裙的话，一定会非常震惊。”
甚至衣服的材料也遭到了批判，因为它是英国产的平纹细布。
原本这种穿着仅限于很少人，也就是王后所谓的密友圈，可是1783年王后穿着这件衣服让最喜欢的女画家给自己画像，这幅画一在沙龙展出就闹得沸沸扬扬，女画家不得不将它取了下来，然后换上一副《王后与玫瑰》的画，反观王后依旧我行我素，穿着这条裙子往返于特利亚农宫。
海峡对岸则是另外一种光景，由德文郡公爵夫人领头，从15岁到50岁的所有女性都穿着这种宽松的连衣裙，并且还稍作改良，衣领不像法国开得那么低，还有了两层翻领，用蝴蝶结系住。
玛丽·安托瓦内特曾对狱卒的女儿说“我是国王的妻子，王储的母亲，扪心自问，作为母亲和妻子，我是法兰西人，我再也无法见到奥地利，无论是否开心，我都只能在法兰西，只有你们爱我，我才快乐。”
她确实就像她说得那样，没有再回到奥地利，即使他们的马车曾经一度非常接近了。
约瑟芬很会用一些小手段，如果她是假装看到了鬼，让波拿巴带着她回卧室，那么就没有必要将马尔梅松所有的镜子都用黑纱罩起来。
又或者她真的害怕，就该在装修马尔梅松的时候不装那么多镜子，或干脆将镜子摘下来。
“恶作剧幽灵”往往是和房子在一起的，20世纪的时候杜伊勒里宫已经不在原址，其实1871年的那场大火只是将内部给烧光了，外立面还在，还可以重建，可第三共和国却下令将之拆除，那些拆掉的外立面到哪儿去了？
就像提前知道，又或着已经有所警觉，在大火发生前，宫里的艺术品都已经被转移走了，放在了卢浮宫的地下库房里，其中包括哈托尔的“居所”。这使得她必须找一个人，将她的“居所”放在杜伊勒里宫中。
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