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但除了百花圣母教堂封顶之外，菲利普·布鲁内莱斯基还有个重大的发现，那就是直线透视的结构原理，古希腊和罗马人已经知道，只是被淹没了。
在达芬奇《最后的晚餐》中就存在这样一个“消失的点”，平面上的平行线是不可能相交的，比如建筑物一面墙上的房檐和屋角，然而随着距离与物体在空间越往后越显得缩小的原理，不可能相交的平行线相交了，《最后的晚餐》中这个所有线的交点位于耶稣的头部，菲利普·布鲁内莱斯基则用了佛罗伦萨的街道与建筑物的油画板来证明他的发现。
原本的画板已经遗失了，人们普遍用圣约翰洗礼堂的八角形建筑来做这个实验，当乔治安娜回到客厅的时候，菲涅尔就在和女孩们一起玩这个“戏法”，他摆放了一个类似圣约翰洗礼堂建筑的模型在桌上，然后手持一副油画和一面镜子，他在油画板的门的位置开了一个洞，让女孩们通过洞看建筑物，接着又将镜子摆放一个角度，可以倒影油画里的建筑，二者的映像几乎重叠了。
这种透视技法能在平面上创造出三维空间，仿若真实世界的延伸，人们也渐渐从隐忍克制的苦行中解放出来了。
乔治安娜回到客厅里的时候，看到拉格特和法尔荣正在一起看一副画，一个女人正手拿天平，站在窗户的边上。
这幅画是维米尔的作品，除了它之外，还有另外两幅画也摆放在画架上，一副是上钢琴课的场面，还有一副是倒牛奶的女人。
看到它们的瞬间，乔治安娜觉得很不真实，要是放在21世纪，这两幅画都是放在博物馆里的，如今却放在她的客厅里……
“您来了。”法尔荣取下了老花眼镜，向乔治安娜鞠躬。
“你们在讨论什么？”乔治安娜好奇得问。
“请您看看。”拉格特将手里的画递给了乔治安娜。
她拿着那幅画看了半天。
“有什么问题么？”
“维米尔的技法，和传统的油画家不同。”法尔荣说“我见过画家们绘画，他们会将颜料一层一层得盖在上面，但您看这幅画。”
乔治安娜又低头看，法尔荣指着一个地方。
“您瞧这里，这里的颜料本来该很厚的。”
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