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她选的是荷兰风俗画家奥斯塔德的，他曾经参与绘制了卢浮宫的内饰。
当时路易十四还在修凡尔赛，加上他还对外用兵，所以导致预算有限，卢浮宫并非所有的材料都用真的。看起来像是橡木和大理石的，实际上是画上的，这在法国并不稀奇，还有专门的职业从事这个。
达芬奇在1515年移居法国后就很少做画了，他主要从事科学研究，弗朗索瓦一世也支持他。因此达芬奇留下了大量的手稿和草图，当然，乔治安娜想卖这些手稿除非踏过某些人的尸体。
奥斯塔德所处的时代，巴洛克风格已经成型，卢浮宫的内饰很多地方都是那个风格的。
奥斯塔德的画很受伦勃朗的影响，充满了聚光效果和戏剧的场面，她选的就是他画的《拔牙》。
她不知道演员们是真的在拔牙还是演的，现在是白天，不如晚上在壁炉边的那种效果，不过明明台上的人在惨叫，台下的观众却在大笑。
这幅画卖出了2000法郎，已经是个不错的价格了，毕竟奥斯塔德不如提香和鲁本斯的名气那么响，而且他的颜料用的也是便宜货。
因为它便宜，所以可以大范围使用，总不能像提香一样把青金石磨碎了当背景，光材料费这就不是普通家庭能用的。
赭石的颜色决定了它不可能是明快的颜色，于是只能从别的方面去补救。奥斯塔德画的几乎都是农村欢乐的场景，这和为上层服务的宫廷画是不一样的。
鲁斯本很少画纤弱的少女，他画的女人均为“肥硕”的成年女性，健壮而活泼，仿佛有用不完的精力，表达热情的生命力和生活的信心。
提香画过好几副十字架上的基督，他壮年时画的就充满了暴力和痛苦，到了老年时就变得“安详”了，他本人对明暗对比效果没兴趣，他的“色彩的和声”不是根据光线来决定的。
卢浮宫留下的是提香老年画的那副，那时他的用色更加成熟，尽管也是一副夜景画，色彩是由他身上红色的长袍提供的，而非鲜血。
提香出名后，找他画画的人更多了，他要是每一副都亲自画，哪怕在活80年都不够，大型装饰画一般都会用助手。有些画是模特憋出来造型，被画家憋出来画了，不过只要画家署名就足够了，哪怕从头到尾大师都没有动笔。
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