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歌剧院的舞台并不只是高台，让表演者可以在上面表演。
即便19世纪的歌剧院没有那么多灯光效果，也有布景和道具，尤其是幕布，它的重量需要好几个成年男性一起拽着绳子用力拉扯，还会用上滑轮结构。
达芬奇的手稿里有各种各样的传动装置，它们并非都是为了完成飞行之类梦想的。
关于达芬奇的童年并没有提起多少，虽然有个画鸡蛋的故事，但它和太多真真假假的传说混在一起，已经无法确认真实性了。
不论这个传说是真是假，总之父亲和家庭并没有给年轻的达芬奇提供很多帮助，因此有段时间达芬奇需要靠做舞台道具和布景设计维持生计。
在君士坦丁堡被攻陷后，许多柏拉图主义者来到了佛罗伦萨，柏拉图是个非常浪漫的人。他认为男人和女人原本是一体的，后来被分为两半，男人和女人此生的目的是找到另一半等等。
所以佛罗伦萨也流行这种唯美的话题，达芬奇参与设计的舞台道具包括《天堂盛宴》、《俄耳甫斯》和《达娜厄》等等，其中《天堂盛宴》和《达娜厄》都没有取得巨大成功。
俄耳甫斯既是寻找金羊毛的阿尔戈斯舰队成员，也因为和阿波罗一样擅长七弦琴和歌唱，被尊为音乐之神，他的歌声能让大海平静，并且帮助被塞壬歌声迷惑的水手们。
“请坐。”
朱利安乌弗拉尔为乔治安娜拉开了伯爵夫人为她预留的包间的椅子，仿佛那是他的荣幸。
“谢谢。”
她微笑着说，然后缓缓坐下。
接着她抬起头，修复好的歌剧院虽然不至于焕然一新，却至少不是宪兵和奥热罗冲进来后的样子，当然也有可能是因为他们并没有肆意在歌剧院里破坏，修复工作才没那么艰巨。
歌剧院里坐满了衣冠楚楚的宾客，在开幕之前剧院里充满了嗡嗡的说话声，却不像乔治安娜上一次在巴黎歌剧院那样，拿着望远镜，或者在包厢里站起来看她。
好奇心确实会让人行动起来，没有好奇心的人才不会离开世世代代呆着的山洞。
俄耳甫斯爱上了一位美丽的仙女，她与俄耳甫斯相爱并且结为夫妇，然而，在狐狸后不久，仙女在逃避一个追求者时被毒蛇咬伤，不幸身亡。失去挚爱的俄耳甫斯于是来到冥界，想带妻子重返人间。
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