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许多男性在拿茶杯或者别的什么东西的时候会下意识地翘起小拇指，这个举动被看作是女性化或者是一种类似左撇子一样需要矫正的行为，这其实就是男性无意识中的那个阿尼玛在作祟。
这个指形在佛教中名为拈花指：佛祖拈花，迦叶一笑。
摆脱一切虚假表相，以心传心，这代表一种慈悲，压抑那个小指头反而不是好事。
“男性化”是社会性的，就和“女性化”一样，一个女孩要是表现得和男孩子一样，一样也要面对很多异样的眼光。
阿尼玛和阿尼姆斯都有光明和黑暗之分，当一个男性对自己的人格面具认同越深，他的阿尼玛也就越黑暗，以中世纪女巫狩猎为例，那个写女巫之锤的作者觉得自己是个直得不能再直的直男，容不得一点女性特征，才那么憎恨女性，以至于要从物理上消灭女性。
男人对女性普遍比较宽容，女人对女人才格外狠辣，神话中的赫拉是例子，不过这都没有中国女性之间所谓的“婆媳关系”更加贴切。
那个作者体内黑暗的阿尼玛让他写出了正常男人写不出的作品。
容格的理解是“黑暗阿尼玛”会让一个男人惧内，金羊毛的伊阿宋曾经是一个正直英明的领袖，后来在金羊毛的历险中也变得优柔寡断，贪恋美狄亚给他带来的欢愉了。
一个伟大的英雄，如果不能克服人格面具给自己带来的诱惑，那么内心会变得越来越软弱。
人格面具是讨好周围人的，并不是真实的自我，这一点很多人搞混，演戏演着演着就当真了。
程蝶衣把自己当成了虞姬，他是男人怎么会变成女人呢？他没有惧内，却一心想和师兄在一起，为了救他还违背自己的原则给日本人演戏，这和梅兰芳蓄须罢演是不一样的。
梅兰芳很清楚知道自己扮演女人的人格面具和他自己内心深处对男性身份的认同感的区别，就算他看起来举止充满了女性的阴柔，他依旧是男性。
反观段小楼，他这个“霸王”就显得软弱了，唱戏得疯魔，不假。但如果活着也疯魔，在这儿人世上，在这儿凡人堆儿里，可怎么活哟。
程蝶衣发了疯，把段小楼也给带偏了，精神病会传染，幸好段小楼对自己男性身份的认同感很强，不然两个人一起发疯。
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