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受惠于元老院治下受薪阶层的扩大和农民生活水平的提高，平民百姓有了一点闲钱用在文化娱乐项目上，木偶剧团和临高戏曲社的总体营收状况还不错。特别是下里巴人气息浓郁的临高戏曲社，在没什么投入的状况下利润率反而比木偶剧团还要高。
总得来说，丁丁并不太愿意自己手下有这么庞大的演出团体，这倒不全是因为财政支出的问题――除了实验艺术团之外，木偶剧团和戏曲社目前都能自己养活自己。但是他知道但凡公办演出团体，年深日久必然会衍生出许多弊端和矛盾出来。根据“十人团”内部的报告，戏曲社里王涛的几个说评书的徒弟都有不同程度的“怪话”。
这事，王涛也和他谈过，他收得徒弟不少，原本多是“文艺积极分子”，在军队和企业里业余演出。后来成立了戏曲社，就把一些演出水平高的徒弟集中调了过来，由他专门传授，作为职业演员演出。
受惠于王涛在旧时空还算专业的演出水平，加上大图书馆掌握的海量音频资料：除了有传统评书，还有许多网络的评书版、有声版，因此一经推广立刻火爆。比起文宣部出版的通俗文艺作品，评书的受众门槛更低。因此很快就形成了“评书热”，演出邀约不断。
这股热潮固然可喜可贺，但是随着票房的大卖，一些人迅速窜红，在“角”的出现和号召力与日俱增的情况下，不可避免的出现了“谁养活谁”这个问题。
当然，现在的王涛作为“祖师爷”还能压得住他们，但是压得住只是“口服”并不是“心服”。因此丁丁和王涛等人商量下来，与其等团体内部问题发酵出来再处理，不如现在就开始改制。
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