第三十八话 他成为了人群的中心(4/6)

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  “同意,公路片里的那种一见钟情后男女主感情瞬速升温,这时就非常合适。”

  “动作片也不错,配合快节奏的剪辑,踩着音乐点,干净利落。”

  考生们各抒己见,有的人为了争论看似同一个观点而闹得面红耳赤。

  “《Guitar on Fire》啊,热情似火的一首曲子,佛朗明戈曲风它的基调是浪漫与热情,但是浪漫,也不一定指爱情吧。”

  贺天然淡淡道:“‘佛朗明戈’这个词在阿拉伯语中意为‘流浪者’,所以我很赞同之前有位同学说的公路片想法,但是它不应该只局限于爱情里,因为‘流浪’一词,本身就有几分浪漫的色彩。”

  这句话一出来,所有人都看着他,贺天然不仅说出了曲名,还道出了曲风的含义,只见他摩挲着下巴,徐徐道:

  “我是导演的话,可能会用这首曲子表达一个人的沉思……”

  那个被贺天然说局限在“爱情”里的考生反唇相讥道:“不对啊,沉思有什么可浪漫的?”

  贺天然指了指自己的脑袋:

  “沉思,可以是坐在电脑前码着字,也可以在实验室里解决一道世界难题,主人公会进展很顺利,因为这曲子一响,观众就能知道他脑中迸发出的无限灵感,思想的激荡,是给观众营造接下里的期待感,文章如何写,难题如何解,这是天马行空的浪漫。”

  “它同样也适合软科幻,类似《星际牛仔》这种片子,飞艇航行在星海之中,面临无尽未知领域时,表现的不是恐惧,而是激情与兴奋,星辰大海,男人的浪漫。”

  他耸了耸肩,反问道:“同学,你敢说这些不是浪漫吗?没有画面感吗?”

  贺天然这两句话,前者是动态承托静态的呈现方式,男孩打破了思维定式,利用人的听觉传递信息;后者是提升视野后加强观众情绪,合理调动氛围,依靠情绪让旁观者减少空间上所带来的疏离感。

  无论是哪一种,都证明了此时的贺天然,已经具备了相当的电影思维与艺术思维,是一种很高明的手段。

  那个企图与他辩驳的考生口中支支吾吾了半晌,终究没想到怎么去反驳贺天然的话。

  “贺同学,你知道这首曲子?”那个女老师笑着问了一句。

 

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