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冉秋叶终究没能拒绝《命运交响曲》的魅力和李明浩的邀请，跟着他回了四合院家中。
进去一看，屋子收拾的干干净净，书桌上抄写的菜谱整整齐齐，这让冉秋叶对他又多了几分好感。
既然打算今后十来年安安静静的过日子，那自己的窝肯定得收拾好了，李明浩可不像傻柱那么邋遢。
倒上茶，拿出瓜子水果，调试好留声机，俩人坐在桌边，安安静静的听起了柴可夫斯基的《第五交响曲》。
被命名为《命运》的交响曲有很多，其中最有名的当然是贝多芬的那首了，接下来就是柴可夫斯基的这首，然后马勒还有一首；这三首《命运交响曲》代表着三种不同的生活态度。
贝多芬的《命运交响曲》写于1804年，那时，他的耳聋已经完全失去了治愈的希望，他热恋的情人朱丽叶-琪察尔迪伯爵小姐因为门第原因离开了他。
再加上当时的德国正处于一个令人窒息的封建时期，一连串的遭遇让贝多芬备受打击，但这位坚强的音乐巨人并不想就此认命，更不想屈服于命运对他的捉弄，于是便用音乐来表达对命运的抗争。
一开始四下强烈的敲击象征着命运在敲门，之后的一小段缓和的过渡，是贝多芬躲在被命运敲得山响的门后说：有话好好说，我们是不是可以商量商量？
然后是命运更加粗暴的敲门：没有什么好商量的，我是命运！于是展开了英雄和命运的搏斗，最后以英雄掐住了命运的喉咙而告终。
马勒的《命运》开篇较为沉闷，象征着人生栽了一连串跟头之后的茫然和疑问，其后渐渐明朗、宽广，象征着走出迷茫迎来新生。
而柴可夫斯基在创作《命运》时，虽然还不很老，但已经开始感到年龄的威胁，身体极容易疲倦，精神不比往常。无论弹钢琴，还是夜里读书，都感到非常吃力。
再加上此时处于俄罗斯的黑暗时期，这首曲子就成了他内心的真实写照，矛盾不安而非消极无为，整首曲子充满勇敢、悲剧，英雄，而没有抑郁、病态的多愁善感。
这三首不同的《命运》，就数柴可夫斯基这首最符合大领导的心境，他对当下的局势感到不安，但依旧深爱着这个国家，并对国家的未来充满信心。
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