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这其中隐含有部分性别的因素。
导演这个圈子，还是相对封闭的，男性群体占据着绝大多数的一个职业。
不必怀疑这一点或者为了所谓的公平就刻意回避这个问题。
不只是在内娱，就是在a国，翻翻历届颁奖典礼上能够获奖的女导演就知道了。
扳着手指头，都凑不齐一只手。
一来是，电影艺术开始发源之初，不管是哪个国家，女性一般都还不具备理所当然的接受高等教育的资格。
读书基本上都止步于中学，就更不要说是学习什么费时又费力，虚无缥缈的，还浪费钱的电影技术了。
电影导演和电影演员还不同，演员是需要对手戏的，总不能到处都是男演员，一个女的都不见。
所以，演员这个行当里，必须要有女演员。
而导演界就不同了，谁也没有规定，导演必须男女均分，而本来学习电影技术的人员就是男人居多，甚至是，在早期的黑白电影时期，就根本没有女人从事导演事业。
这一行当，长期被男导演霸占，既有先天的因素，也有后天的排挤。
可以看出，虽然到了新千年，女导演开始逐渐崭露头角，有很多国家都涌现了水平不错的女导演。
但是一则是这样的女性终究还是极少数，而且，其有名程度，更是无法和那些知名的男导演相提并论。
除此之外，在电影，尤其是商业电影当中最注重的票房这一块，女性还是绝对的劣势。
拉开票房排行榜就可以看出，能扛票房的女导演，不能说是一个没有吧，但是也是极少极少。
那么女导演能够立足的相关类型片是什么呢，大多数都集中在文艺片领域，那些展现内心世界的，人文关怀类型的影片。
还有少部分的传记片，既然是从业人员少，女导演想要出头，就更是难上加难。
而当一个产业形成一种固定的圈子，外人想要打进去的可能就更加稀少。
别人为什么要给你一个性别不同，也不见得有多大才华的女人机会？
即便是你才华横溢，圈子里的各位大老也不见得就要给你机会，这是很显然的。
你有能力，就更是不容于人了！
抢了我们的饭碗怎么行？
于是，可以看到，在为数不多的女导演之中，还有很多都是各种二代，在这个男导演占据绝大多数的圈子里，女导演想要打入圈子，依靠自己的名导父亲，是一条捷径，也是一种无可奈何。
只有自己亲爹，才能够不计回报，也不必理会那些抱团的学说，扶持女儿。
张枫就是这样的一个例子。
还有很多这样的例子，已经不必都说清楚了。
而相比其他的女导演，张枫面临的局面，更加复杂。
别人拍摄的大多都是文艺片，是走心理的，要追奖的，只要能获得国际认可的大奖，业内的地位也就算是占住了，有了话语权。
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