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很多演员跨行导演的人，他们拍摄的基本上也都是商业片。
这也与商业片的衡量标准紧密相连，毕竟，在这个领域，就算你是惊世骇俗的大烂片，那也没什么关系。
只要你的票房好，才没有人管你是什么出身，你拍的是不是烂片。
你要是有本事，就算是烂片又如何？
只要票房好，你甚至可以把这部烂片拍成系列，若是这一个系列的票房都高，那只能说明一个问题。
观众们的审美就在这里了，就算是烂片，可是观众们喜闻乐见，你们专业导演说的又算个屁？
只要是票房好，我们投资商照样还会呱呱出钱，支持这位导演继续拍电影。
这就是商业导演和文艺片导演的区别。
商业片导演唯以票房论成败，而文艺片的导演呢，只是追求那些国际大奖而已。
你找文艺片导演去要票房，又去找商业片导演要奖项，这本来就是本末倒置的一件事。
根本就不可能成功。
于是，你就可以看出，海哥这样清高自持的文艺片导演，现在又要掉头去追求票房成绩，其实不管是对于他自己来说，还是对于观众们来说，内心都是很不适应的。
馒头就是在这样的矛盾心理之下，拍摄出来的旷世杰作，一方面，海哥当然知道，卖座的商业片也是有一些固定的元素的。
于是，他下了狠心，召集了许多俊男美女的明星，把这部电影打造成了一部星光无限的大片。
卖座电影的底色是有了。
接下来就要看导演这位主厨，能够把这一桌丰盛的食材烹饪出什么美味佳肴了。
结果呢？
结果大家都是看到了的。
用那种文艺片的拍摄手法去拍商业片就真的会水土不服。况且，海哥面对的局面还不只是水土不服而已。
在广大影迷的心中，文艺片先天就比商业片要高一个档次，至于导演就更是如此了。
在影迷们的心中，海哥的地位是很高的，是大宗师的级别。结果呢，他现在居然去拍商业片，那就属于是自甘堕落。
虽然比海哥名头更胜的老张，涉足商业片比海哥更早，但是，老张的风评似乎就比海哥要强得多。
最主要的原因还是在于，人家老张一出手，就获得了成功，不只是在票房上表现不俗，在电影的质量上，也得到了基本的保障。
虽然因为要兼顾商业片元素，以至于电影的格调有所降低，但是，整部电影的精神内核还是很统一，很凝聚的。
至于讲故事的能力，那就更不必说。
不说是在商业片领域，就是从前在文艺片领域，老张的叙事能力也比海哥强得多。
这一优势延续到了商业片领域，自然是更加扩大了，因为商业片本来就是更加讲究叙事结构，叙事的流畅度的。
海哥原本那种散漫的，意识流的拍摄方式，肯定是行不通的。眼看着老张在商业片领域混的风生水起，要说海哥一点都不嫉妒，不眼红，那是不可能的。
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