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但是，人家可是拿了奖的。
至少，甘蔗总有一头是甜的，总还是捞到了些什么，对于兰玛珊蒂这样初入内娱江湖的公司，打开名声也是有好处的。
但是，孟氏孤儿算什么？
要票房，也不可能大赚，要奖项，放心，真的没什么可能。
不是海哥的手艺如何的问题，即便海哥发挥超常，没有失手，那也一样是和奖项无缘的。
为什么呢？
当然是题材所限了。
其实，国外的那些大奖，对于别国的历史题材电影还是不太感冒的，又不是基于希腊神话故事那种背景的电影，想要让那些国际大评委们理解东方的古典故事，简直是难于登天。
这样的电影，评委们都不能理解你所拍摄的作品的精神内核，又何来给你奖项呢？
那是不可能的。
所以，能够在国外刷得大奖的作品，基本上都分属于两个类型，要么，就是具有普世价值的，各个国家都可以通行的一些电影题材。
就比如是迷宫这样类型的，悬疑片嘛，虽然是乡村题材，但总归是现代片，那个人物的塑造，情节的编排，甚至是行为逻辑，放到国外也是一样的，大差不差。
还有一种类型，就是中西结合型。
把中式的故事，嫁接到西式的背景之下，虽然呢，表达的故事还是东方内核，但是，那种视角就会完全不同。
这其中就包括许多华人导演的作品，他们的作品，不管具体讲述的是什么故事，拍摄地往往都是在旅居的当地。
从这个电影故事发生的环境来讲，对于那些国外的评委们来讲，就是熟悉的。
有亲切感。
除此之外，因为这一类电影主要讲述的就是东西方理念上的不同和冲击矛盾，所以呢，虽然讲述的还是一个东方的故事，但是，讲述的视角却往往还是从西方人的角度来谈的。
至少，也要各占一半。
毕竟，要讲述文化冲突就不能只是阐述一方，对另一方的特点也总是要涉及的。
又因为拍摄地在旅居当地，从评委们的观感上来说，他们就会自然而然的将这部电影归为我们自己的影片。
那种亲切感，便自然而然的让评委们可以对这样的电影另眼相看。
但是呢，像是海哥和老张这样，纯粹的东方导演，没有旅外经验的，你让他们脱离自己的成长的环境去拍电影，那基本上是不可能的。
他们不会拥有那种国际化的视角，更不能把自己摆在一个旁观者的位置上去审视东方文化。
那怎么办？
那还能如何刷奖？
诸位大导演，自然也不是傻的，面对这样的现状，他们当然会想办法。
于是，两位大导演基本上可以说是想到一起去了。
他们纷纷转向了历史大片，而这种历史电影和传统的那种有可能在国外刷奖的类型还不同。
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