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陆远:“......”
你個丑逼是在嫉妒吧,一定是这样的!
什么烂剧本,小爷还不稀罕呢,一个个长得稀烂,观众愿意看才有鬼呢。
唉,只是苦了我博哥。
......
流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。
宁昊最终还是没有选择陆远。
长得好是天生的,帅的可以扮丑,你让丑的扮帅试试。
虽是这么想,但陆远心里总归有些不爽,这种被人挑来选去的感觉很不好。
回归校园后,大学生活再次变得单调起来,陆远开始对这段时间的剧组经历进行反思总结。
他始终认为读万卷书,不懂得反思就是个阅读器,行万里路,不反思那就是个邮差员。
演技其实是个很玄乎的概念。
真正的好演技是让观众感受不到表演的痕迹。
在剧组和实力派演员对戏时,他就发现自己在表演上还存在诸多问题。
尤其是台词和对情绪的爆发与控制。
台词抛开不说,那是基本功问题。
情绪方面,好的演员能做到收放自如,不多不少,恰到好处,讲究个松弛有度,举重若轻。
在影视剧中,哭戏往往最容易暴露一名演员对情绪的掌控力。
好的哭戏从情绪的酝酿到爆发,过渡流畅,层次分明,让观众产生错觉,这不是演员在哭,而是角色。
当抛去演员的眼泪与哭声,若是只看表情依旧会让观众感受到悲伤,那才称得上好哭戏。
在鲍国安,陈保国等人身上,陆远见识到了什么叫真正的演技。
那是一种浑然天成,是一种随心所欲,是一种绝对掌控。
可以自由的做出需要的面部表情、动作,可以精确的调动那些表现悲伤面部肌肉。
他们甚至可以准确地控制声带发出恐惧的颤音,而不需要捂脸、吓一跳这些浮夸的动作。
这些是陆远当前不敢想像的,知道理论是一回事,实践运用自如又是另一回事。
他的表演道路还很长。
学院里几大表演派系的争论由来已久。
体验派,方法派,表现派。
三者其实很好区分。
同样是饰演一名同性恋。
体验派要求演员必须真正从内到外成为一个具有同性恋倾向的人,真正的爱上对方。
方法派则不同,可以将对方替换想像成女人。
而表现派,则是通过观察总结,提前设计好同性恋这个角色,在拍摄途中不掺杂任何感情。
陆远却觉得三者同样是表演方法,哪种合适就用哪种,何必非要争个泾渭分明?
世界万物是相对的,没有绝对的界限划分,糖吃多会蛀牙,适量吃糖能让人心情舒适,黑白之间还有纠缠的灰。
陆远是实用主义,能用方法派偷懒时他不会客气,需要用体验派代入时他也不反对,看角色需要。
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