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为所有音乐剧《猫》里的角色都设计好让人满意的小样之后。
顾为经便开始着手，为伦敦西区的舞台音乐剧的演艺公司和新加坡画展，交出最后的终稿作品。
树懒先生在前期讨论的时候告诉过他。
狂乱而繁复的美学设计，充满各种复杂线条的扭曲肢体动作，对于画展而言，是一种通过非客观，非理性的画面语言，来表达创作者内心激昂情感的创作方式。
仿佛是月光下，钢琴家如雨如瀑的狂舞。
但在商业设计的时候，所需要的往往不是千万个元素天崩地裂般，没有主次的从画面上倾泄而下。
而是对一两个元素的极致的凝练与精确的发扬。
顾为经手里的素描练习本上，每一只猫咪小样的身影上，都附着着这样一两种这样的特质。
族长猫的老，胖子猫的圆，神秘猫的牛气，魅力猫的美丽……
这些特质在素描小样之上已经显露了出来。
却还稍显不够精炼。
它是晚春的飘落的玫瑰花叶，是金秋时间缀在枝头的葡萄的芬芳。
对于级别的素描水平来说，能用线条勾勒出这种朦胧的、蓬松的质感已经很好很好了。
顾为经却希望让这种“特质”更上一层楼，达到那种绝对的凝实，绝对的坚固，沁润人心，安如磐石的美感——
让它们仿佛来自真实世界，拥有可供触摸，可供拥抱，甚至是可供呼吸的终极感触。
如今的素描小样上的猫，它们是活在了顾为经的心中。却还不足以在观众们看到这些画稿的瞬间，就让它们也跑到观众的心中，变成了一只或胖或圆，或老或小，或神秘或可爱，能抱在怀里“吸”的小萌猫。
此处便是系统面板上「真实世界」这项水彩技能，能发挥最大作用的地方。
它能让顾为经那些素描小样上，创作出的每一处特征细化、深化。
笔触包裹着小样上的“关键特质”，不断的向内挤压，向内凝结。
由松散的云凝固成了雨，又由雨结成了坚硬的冰。
最终。
顾为经的设想里，交给新加坡双年展组委会的作品和他在老教堂的院子里打出的小样之间的差别。
就像是由一串串葡萄，在陈年的橡木筒里发酵，将所有的色素、单宁、风味物质与果香有层次的叠加在一起，一个又一个春夏秋冬的沉酿过后，所形成的一杯气味分明，结构立体的透亮酒浆。
或者反过来，由千百片玫瑰花的花叶，不断的蒸馏、压榨、静置、过滤之后，抛去了所有的色素和杂质，所有不必要存在的点缀，最终只剩了一滴层层萃取之后，透明如水，却又黏稠如膏的精油。
它没有了植物原本的色泽，拆碎了玫瑰和葡萄的形状。
失去了花叶、根茎或者果实，却又在小小的一滴液滴中，承载了千百朵花叶，千百颗果实所蕴含的最精华的“概念”。
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