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但那只是忽悠傻子的，真正的有识之士都认识到，那边的经济快速发展，加上马上融入to，这是一个相当大的机遇。
外界的猜测和质疑，都不能干扰小吉伯特的意志。
休假之后精力充沛的他，很快就投入了《芝加哥》的筹备工作。
剧组首先和来自百老汇的团队签下合约，在影片拍摄期间，百老汇的约翰·迈尔将负责影片的舞蹈设计和编排，同时负责演员们的舞蹈训练。
此外，制片人查尔斯·罗文找到作曲家乔什·肯德尔和ebb两人，共同负责为影片谱写配乐，创作歌曲。
虽然片名叫《芝加哥》，但小吉伯特显然没有去芝加哥拍摄的意思，影片大部分场景都放在华纳制片厂摄影棚内完成。
《芝加哥》作为百老汇最成功的剧目，可以说没有之一，从1975年开始连续在百老汇演了上千场而经久不衰。
不过故事的原型却更早，早在1924年，一位《芝加哥论坛报》的记者从两起女性谋杀案中得到灵感，从而创作了《芝加哥》的雏形。
在这两起案件中，两个犯有故意杀人罪的女人都被宣告无罪释放，后来多部电影都借鉴了这个故事。
但真正让《芝加哥》大红大紫的，是好莱坞第一歌舞编导的鲍勃·福斯。
他创造性的在这出歌舞剧中加入了深刻的社会批判元素，让这个故事极具时代感并兼具思想深度。
小吉伯特曾经看过一个评论家，他发表一个暴论，认为《爱乐之城》和这部《芝加哥》比起来，只能算一个半成品。
对歌舞片这个题材接触不多的小吉伯特当即在看完《爱乐之城》后，又看了《芝加哥》。
看完之后，小吉伯特觉得那个评论家说得很对。
“《芝加哥》的故事非常有创新性，这是一部把歌舞和犯罪题材融合起来的一部歌舞剧。”
在演员们训练的间隙，小吉伯特也时常和演员们沟通他拍摄这部影片的初衷。
“我去百老汇看过整个剧目的演出，相当的精彩。
歌舞片大多是欢快和浪漫的爱情故事，但这部歌舞剧将犯罪的元素结合起来，起到了意想不到的效果。”
“所以从本质上来说，《芝加哥》其实是一部犯罪题材的电影？”汤姆·克鲁斯问道。
小吉伯特笑着点点头：“汤姆，你可以这么理解，也没问题。”
凯瑟琳在英国的时候，并没有出演过《芝加哥》的歌舞剧，但是她看过。
此时凯瑟琳也表示惊叹：“看完之后，我觉得真的很开眼界，原来歌舞剧还有这样的表现形式。”
小吉伯特和凯瑟琳说道：“你的长发不错，我觉得留着挺好的。”
凯瑟琳不同意：“不好，我还是决定把这头长发剪去。如果长发遮住我的脸，大家都不知道影片中的舞蹈是我跳的，我的努力岂不是白费了？”
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