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他在编辑部晃悠了一阵，在那个摆满每年群像新人赏获奖者作品的书架上找到了《且听风吟》的精装文库本，还被摆在了最高处，单独一排，逼格满满。
大岛光的作品则是被放到了角落里，不仔细看都找不到了。
就这么一会儿，许多编辑过来打招呼闲聊，满满都是讨好的语气，让他有些遭不住，见斋藤玲奈恐怕没有那么快能回来，他只好迅速撤离，以免更多人围聚过来。
这就是出名作家的坏处啊，走到哪里，就和打了聚光灯似的，瞬间就能把人流虹吸过来，挡都挡不住。
离开讲谈社后，北川秀干脆找了间静谧的咖啡馆坐下，掏出随身携带的笔和纸写起了小说。
《人间失格》的原著还是有一些东西需要进行修改的，不然就这么放出去，会让人看的云里雾里。
虽说只有5万字的篇幅，但写起来比《青春三部曲》要费劲的多，加上他还准备前面附上前言，后面加一篇后记来以严井拓也的人生去救赎其他类似的人，操作起来更加麻烦了。
另外，奥姆真理教的混蛋们似乎背后有人，但眼睁睁看着严井拓也一家人被害，凶手们还在逍遥法外，北川秀忍不了。
自己可能现在做不了什么，那就尽量让《人间失格》更火，更有影响力，然后把控诉那群邪教分子的那份遗书附在书里，让所有读者都能看到这血淋淋的残酷真相。
法律制裁不了你们，我就用手里的钢笔狠狠戳破你们虚伪的面孔！
日本文学家的话语权可不低，尤其是这种能影响到一个时代，甚至一个国家的作品，其展现出的力量和影响力足以让政府侧目。
鲁迅先生说了，“学医救不了中国人”，所以他弃医从文，以文章警示世人。
北川秀没那么伟大，也没这么大本事，他能做的，便也只是用手上的这只钢笔，以搬运工的身份，将事实真相揭露出来。
能骂一个是一个，能救一个是一个。
该“生而为人，我很抱歉”的不是严井拓也这样努力奋斗的普通人，而是那群躲在后面只顾自己享乐，不顾他人死活的大混蛋们！
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