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这样便完成了“现代”东方主义的闭环。
周旷这次发布的《幽冥山海》实机演示，就没有任何西方的主流游戏媒体转载。
那它又是怎么传播开的呢？
原来是一个巴西的知名游戏博主，平时做的视频内容都是找各种没发售的游戏信息，然后分享给关注自己的观众们。
结果不知道他是从哪里，看到了《幽冥山海》的视频，于是他就转载了出来。
这也成了外网第一个关于《幽冥山海》的介绍视频。
于是乎，更多的、来自不同国家的、用各种语言制作的介绍视频出现了。
这些外国玩家们不懂山海经，更没听说过。
对于中国传统乐器的音乐同样没了解过，只是单纯觉得和自己平时听的音乐很不一样，充满着异域的味道。
不过也就仅限于此了，毕竟他们不会像华夏的玩家们一样，看到上古的文字、背景，听到自己文化的音乐后，产生灵魂共振，热血沸腾。
玩法他们没见过没玩过，自然也说不出个一二三来。
但是画质他们的确是看得懂的！
《幽冥山海》最容易吸引人，让人产生兴趣的，就是它极其细腻、精致的画面表现力。
人们往往说，游戏最重要的是游戏性，画面并不重要。
这话，也对也不对。
对是因为游戏的确最重要的是游戏性，毕竟游戏最终的是好不好玩，而游戏性决定了其中最大的部分。
不对是因为游戏的画质同样很重要。
但是为什么在二十一世纪的今天，仍然有那么多玩家醉心于像素风格、Low Poly风格甚至是8-bit画风的游戏呢？
很多人喜欢像素风格的游戏，并不一定是他们真的觉得像素风格比写实风格更高级、更有艺术性。
而是这些游戏和那些流水线、工业化的产品玩起来不一样，很独特。
归根结底，就是因为那些工业化的作品必须保持各项指标都在一个平均值以上，因此游戏性可能还真不如像素风格的游戏。
然而假如有一天，画质发展到一个瓶颈，任何制作者都可以轻易地把画面表现力拉到一个很高的程度呢？
假如其他的变量不变，那么他相信很多制作者会毫不犹豫选择更好的画质，而不是像素风格。
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