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随后，罗旭又瞥了那笔筒一眼。
笔筒上釉为浅绛彩，外壁绘画着富贵牡丹，这算是当时笔筒常见题材了，同时牡丹侧边有诗有款，但款式并非名人款，笔筒最下一圈则有海水江崖纹，逼真、灵动。
果然如秦雅所说，笔筒也开门，而且是带土的！
当然，物件儿带土并不一定非要是上面敷着一层土，因为那一般都是出土未清理时候的特征；有时候细小的裂纹带有土沁，也算带土。
行里有这么一句话，土沁未必生坑，但生坑必带土沁，指的一般为瓷器、玉器。
因为长期埋藏地下，受温湿、酸碱、盐分等自然环境影响，必然会造成的一种侵蚀状态，这种侵蚀状态或深或浅、或明显或隐蔽，而这个笔筒上，便有明显的土沁痕迹。
秦雅推断是咸丰，应该是因为浅绛彩工艺，毕竟浅绛彩的出现最早在咸丰五年的时候。
不过罗旭倒是觉得未必，原因很简单，绘画风格、纹饰特点，更偏光绪，而且光绪晚于咸丰，也有浅绛彩。
尤其是海水江崖纹的画法和颜色，明显是光绪时期的风格。
想到这，罗旭抬起头看向秦雅：“玉璧底？”
所谓玉璧底，便是底部不上釉，呈一个玉璧的形状，内外大小两个圈，质地为磨砂手感。
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