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欧洲的小城戛纳,在为期两周的电影节闭幕之后,又迅速地转入了商业模式——其实在电影节期间就已经开始了,只不过在电影节闭幕之后,这种电影产业上的商业交易,瞬间达到了一个巅峰。
约翰·戴斯运筹若定,跟欧美的各路发行商谈笑风生。
而金汉和赵莹莹作为吉祥物,陪在他身边,作为他进行每一单商业谈判的重要筹码——《孔雀》也是一部文艺电影,但显然,这样一个反应小城故事的“小故事”、“小题材”,并不足以被称为大众电影。
《红高粱》也是文艺电影,但它的时间维度、人物维度和故事维度,无论从哪个方面来说,都可以被列入大众电影的范畴。
所以,《红高粱》横扫柏林之后,在欧洲这样的文艺电影比较有市场的地方,顿时身价大涨,而《孔雀》即便是拿到了戛纳的最佳女演员,口碑也不错,算是本届电影节上最当红的片子之一了,但它的商业价值,仍然被集体判定为是有限的——也因此,约翰·戴斯虽然功力十足,但这部片子注定了不可能卖出《红高粱》那个级别的高价钱来。
当然,这部电影能卖多少钱,其实只决定它到底能赚多少了,赔本已经是不可能的——如果回头细数,除了从明湖文化那边接到的电视剧制片任务之外,这应该是金汉这么多年来拍出来的第一部不赔钱的作品了。
但他还是多少有些失望。
虽然声势不如年初《红高粱》在柏林的四座奖杯,但怎么说也算是在戛纳惊艳了一把了,再加上最近两年欧洲这边的电影市场受连续几部中国电影的带动,很有一点点中国热的意思,但偏偏,《孔雀》没卖上让他感觉舒服的价位。
而且他事先在公司内部看过《红高粱》在海外的发行和买断数据,所以对比起《红高粱》在欧洲各国的大受追捧来,《孔雀》的谈判的层级,比《红高粱》差了不止一筹,也让他颇觉失望。
比如说,《红高粱》在德国和波兰的发行权被那边的一家.公司买断,买断价一共高达520万美元,但同一家公司,他们的一位副总裁亲自驻扎戛纳,跟约翰·戴斯来回切磋了两三个回合,最终形成的报价,只有140万美元。
差距很大。
当地时间夜里十一点多,很多在电影节闭幕之后的电影发行权交易还在谈判之中,金汉和赵莹莹跟着约翰·戴斯转了一圈,随后被安排去接受很多欧洲媒体的采访,好不容易忙完了,看到约翰·戴斯汇总起来的报价情况,金汉有点小憋气,去敲李谦的门,想跟他聊聊,结果还发现他不在。
第二天一大早起来,约翰·戴斯又约了人见面,但与此同时,秦诺已经把接下来几天为他和赵莹莹安排好的采访时间表拿过来了——这些访谈、采访,都是约翰·戴斯一手敲定的,尽管金汉对这个外国人谈不上什么好感,但也知道这家伙是欧美电影圈里的行家,在这个刚刚获奖最应该积极刷脸刷知名度的时候,他也提不出什么意见来,只能遵照这个时间表的安排,去应付一家又一家的媒体。
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